Rebecca Sternberg

„33“ ist ein audio-visuelles Portrait von dem Opa meines Freundes und zugleich auch ein Portrait des Hauses, dass er für seine Familie gebaut hat.  Das Portrait wird entlang eines scores gezeichnet, der ein zentraler Teil des Hauses ist und der mir erst in Abwesenheit des Opas bewusst wurde. Denn auch wenn ich schon lange dort lebe, lerne ich das Haus erst seit kurzem in seinen notwendigen Handlungsabläufen kennen.

Die Arbeit analysiert zwei, obwohl zeitgleich, sehr unterschiedlich geführte Debatten rund um antisemitische Bildsprache in Deutschland. Die antisemitischen Darstellung des indonesischen Künstler_innenkollektivs Taring Padi auf der documenta fifteen und der Rechtsstreit um die antisemitische Judensau der Wittenberger Stadtkirche bilden hierbei die Grundlage um nach kollektiver, institutioneller und individueller Verantwortung zu fragen.

Quentin Tarantinos kontrafaktische Geschichtsschreibung „Inglourious Basterds“ wird bei der Pressekonferenz in Cannes 2009 von Eli Roth als „kosher porn“ bezeichnet, Taratino selbst gibt „wouldn’t it be fun to do a war movie“ als seine primäre Motivation für den Film an. Nichtsdestotrotz wird er breitflächig als DAS jüdische Racheepos gefeiert, der Baseballschläger des Bärenjuden wird sogar im ersten Raum der Ausstellung „Rache. Geschichte und Fantasie“ des Frankfurter jüdischen Museums ausgestellt. Die Arbeit fragt nach wessen Regeln jüdische Rache und Widerstand gezeigt und gefeiert werden können und wie selbstbestimmt jüdisch Tarantinos Erzählung tatsächlich ist.